江南，煙雨朦朧的水鄉(xiāng)景致化為古往今來文人墨客筆下的“桃花源”，小橋、烏篷船、水網(wǎng)河濱、桃花青柳……則成為長于江南的吳冠中畫筆下最為眷戀的故鄉(xiāng)。
吳冠中1919年出生于江蘇宜興，17歲進入杭州國立藝術專科學校學習，27歲公費赴法國巴黎國立高等美術學院學習油畫，2002年當選為法蘭西學院藝術院通訊院士。他畢生實踐著“油畫民族化”、“中國畫現(xiàn)代化”的創(chuàng)作理念，堅定地走“外師造化，但求大中華神韻”的藝術之路。
在法國留學時使用的學生證件
（來源：清華大學吳冠中藝術研究中心）
“藝術只能在純真無私的心靈中誕生，只能在自己的土壤里發(fā)芽。”故鄉(xiāng)的土壤成為吳冠中畫意中“美”的誕生之地，水鄉(xiāng)青草孕育了童年印象，亦成為吳冠中獨特的繪畫語言與繪畫造型的重要載體。
《高橋》 2006年
吳冠中
中國美術館藏
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高橋是吳冠中兒時放學回家的必經(jīng)之道，從橋上望著船帆順河遠去，成為他最早接觸到的透視景象。多年后，縈繞心底的故土情懷促使他“引線條入油畫，引塊面入水墨”，高橋在他眼中不再僅是景色連接的橋，“它是線、面間形式轉變的橋”。在展品《高橋》中，他用纖細的線條和淺淡的墨色勾出了小橋、流水的詩情意境，形式美與意境美和諧交融于這座彎彎的高橋。
《山村》2007年
吳冠中
中國美術館藏
吳冠中在散文《大江南北》中寫到他偏愛早春時分的江南村落，春水微綠，遠山偏青，呈現(xiàn)著朦朧的半透明的冷灰色調，白墻黑瓦散落其中，分外醒目。展品《山村》色塊紛飛，紅、黃、綠的彩點代表了江南人家的活動、晾曬的衣裳，表現(xiàn)出“春風又綠江南岸”的生機。這些彩點亦成為他畫作的特色之一。
《白皮松》1975年
吳冠中
中國美術館藏
巴黎學藝期間，吳冠中醉心于印象派等流派作品的夢幻色彩和精妙造型，以及凸顯的生命力之中。他的老師蘇弗皮爾曾鼓勵他：“從你們17世紀以前的傳統(tǒng)根基上發(fā)出新枝來。” 回國后的吳冠中積極地踐行著老師的贈言，努力將所學與傳統(tǒng)融合。吳冠中說：“由于傳統(tǒng)民族心理的熏陶，我愛繪畫的意境；由于對西方現(xiàn)代藝術的愛好，我重視形象及形式本身的感染力。”
70年代時，他傾心于白皮松，愛其形象蒼勁之美，愛其斑駁色塊，稱贊其為油畫好題材。展品《白皮松》以仰視的角度將樹木置為畫面主體，明暗的色塊、挺拔的樹干展現(xiàn)出自然狀態(tài)下植物的生機，以及中國傳統(tǒng)文化中松柏所寓意的風骨。
《紹興河濱》1977年
吳冠中
中國美術館藏
藝術創(chuàng)新探索之路迂回曲折，吳冠中時常感覺現(xiàn)世與理想的拉扯。在融匯東西的道路上，魯迅給予了他源源不斷的精神力量，他曾在文章中寫到：“魯迅先生說過腹背受敵，必須橫站，格外吃力。我自己感到一直橫站在中、西之間，古、今之間，但居然橫站了五十年……”為更接近魯迅，吳冠中多次前往紹興寫生，更住在魯迅故居中，感受其力量與支撐。《紹興河濱》一畫，便是這一時期的產(chǎn)物。
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流光歲月，水陸兼程，吳冠中一生在油畫之路和水墨之河中交替前行，其作品盈溢著激情、詩意與深厚的鄉(xiāng)土情懷，又兼具中西方藝術語言。“心接萬象，神游萬物”的自由創(chuàng)造支配著他的畫筆，抽象的萬物融近點、線、面，塑造出他獨有的“美之宇宙”。
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[ 文/編 《弘雅書房》
編輯部：三原]
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