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前 言

長(zhǎng)江與黃河被譽(yù)為中國(guó)的母親河，它們?cè)谥腥A文明的演進(jìn)中發(fā)揮了不可或缺的作用。長(zhǎng)江，作為中國(guó)最長(zhǎng)的河流，也是世界第三長(zhǎng)河，其源頭位于青藏高原的唐古拉山脈主峰各拉丹冬雪山西南麓。這條壯闊的河流全長(zhǎng)超過(guò)6300公里，從西向東穿越青海、四川、西藏、云南、重慶、湖北、湖南、江西、安徽、江蘇以及上海等11個(gè)省（自治區(qū)、直轄市），最終匯入浩瀚的東海。

長(zhǎng)江流域自古以來(lái)孕育了豐富的自然與文化景觀，匯聚了眾多杰出之人。千百年來(lái)，長(zhǎng)江流域的勤勞人民，憑借長(zhǎng)江沿岸獨(dú)特的自然美景，孕育了從巴蜀山水到江南水鄉(xiāng)的悠久文化傳統(tǒng)。江水東流，英才輩出，文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域璀璨奪目，民眾生活用品獨(dú)具特色。長(zhǎng)江以其獨(dú)特的文化內(nèi)涵和文化認(rèn)同，為中華五千年文明的持續(xù)發(fā)展提供了源源不斷的動(dòng)力。長(zhǎng)江的奔騰不息亦成為中華民族堅(jiān)韌不拔、勇往直前精神的象征。

本次展覽遴選27件（套）文物，通過(guò)“長(zhǎng)江之源”“長(zhǎng)江萬(wàn)里”“詩(shī)歌江流”三大模塊展現(xiàn)長(zhǎng)江流域豐富的文化遺產(chǎn)和藝術(shù)成就。“唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”，這不僅是一句詩(shī)意的描述，更是對(duì)長(zhǎng)江文明藝術(shù)的贊美與頌揚(yáng)。讓我們一同探尋長(zhǎng)江文明的奧秘，感受其永恒的韻律與力量。

明代 禹貢古今合注

26x15cm

中國(guó)國(guó)家博物館

《尚書·禹貢》中寫到“岷山導(dǎo)江”，這里的“岷山”，指現(xiàn)在四川松潘附近眼江發(fā)源地岷山；或指甘肅天水西南，位于嘉陵江上游西漢水源頭的蟠家山。

宋代 佚名 岷山晴雪圖軸

絹本設(shè)色 115.1x100.7cm

臺(tái)北故宮博物院

清代 勵(lì)宗萬(wàn)

墨妙珠林（寅）圖冊(cè)（二十四開(kāi)）之七 岷山

清高宗乾隆十一年（1746年）

紙本設(shè)色 62.8x42.3cm

臺(tái)北故宮博物院

題跋：莊有恭。對(duì)幅，行書。岷山在茂州西南列鵞村去州二十里。其高直上六十里。山有九峰。四時(shí)積雪經(jīng)寒暑不消。每晨光射之。爛若紅玉。去成都五百里。望之若在戶牖。連峰接岫。重疊險(xiǎn)阻。不詳遠(yuǎn)近。若青城若天彭若羊膊鐵豹。皆其支麓所分江水。自此以上至微弱。所謂發(fā)源濫觴者也。

水經(jīng)注 酈道元注

四十卷之卷三十三 明萬(wàn)歷時(shí)期吳琯校刊本

《水經(jīng)注》繼續(xù)江出岷山之說(shuō)，把發(fā)源于“岷山”之處的岷江抑或是嘉陵江視為長(zhǎng)江江源。

清代 石濤 岷江春色圖頁(yè)

紙本設(shè)色 100cm×80cm

克利夫蘭藝術(shù)博物館

近現(xiàn)代 黃賓虹 嘉陵江圖

紙本設(shè)色 67x33cm

清代 徐霞客游記

25.5x13cm

中國(guó)國(guó)家博物館

徐霞客以其金沙江實(shí)地探游的經(jīng)歷糾正了“江源于岷”的謬識(shí)，他在《江源考》中論斷“推江源者，必當(dāng)以金沙為首”，確認(rèn)發(fā)源于犁牛石的金沙江是長(zhǎng)江干流，江源應(yīng)在其上。

清代 佚名 大運(yùn)河地圖（從北京至長(zhǎng)江）卷

絹本設(shè)色 55.6×932.2cm

大都會(huì)藝術(shù)博物館

管理中國(guó)復(fù)雜的河流、運(yùn)河和灌溉系統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)一直是其統(tǒng)治者長(zhǎng)期關(guān)注的問(wèn)題之一。從十四世紀(jì)開(kāi)始，大運(yùn)河就成為從江南富裕農(nóng)業(yè)地區(qū)向北方首都北京輸送糧食的大動(dòng)脈。同樣重要的是來(lái)自黃河和其他流經(jīng)運(yùn)河的河流水系的持續(xù)洪水威脅。滿清時(shí)期（1644-1911），康熙（1662-1722 年在位）和乾隆（1736-95 年在位）皇帝在定期巡視帝國(guó)時(shí)都親自視察了該地區(qū)的水利管理措施。

該地圖沿著京杭大運(yùn)河從北京附近向南至長(zhǎng)江的路線。在藝術(shù)上，它介于現(xiàn)代地圖記錄和二十世紀(jì)之前中國(guó)普遍使用的更具圖形化的地圖制作方法之間。雖然大多數(shù)元素都是示意性渲染的，但紫禁城、長(zhǎng)江以及某些山脈和地形特征的圖像都是以圖形方式處理的。所有的河流、運(yùn)河、水壩、閘門、堤壩和集水盆地以及位于運(yùn)河附近的城墻城市和重要城鎮(zhèn)都被描繪和標(biāo)記。整個(gè)水利系統(tǒng)的關(guān)鍵是黃河、淮河與大運(yùn)河的交匯處。根據(jù)記錄的黃淮交匯處和其他地區(qū)的地形變化，地圖的內(nèi)容可以追溯到1737年至1761年期間。

長(zhǎng)江源頭——青海唐古拉山冰川

千百年來(lái)，人們都在不懈地尋找長(zhǎng)江的源頭。直到上個(gè)世紀(jì)七十年代，長(zhǎng)江流域規(guī)劃辦公室（水利部長(zhǎng)江水利委員會(huì)）經(jīng)過(guò)實(shí)地考察后宣布：發(fā)源于唐古拉山脈主峰各拉丹冬雪山西南側(cè)姜古迪如冰川的沱沱河是長(zhǎng)江正源。此后，黃效文、孫廣友等學(xué)者對(duì)這一結(jié)論提出了質(zhì)疑，并指出當(dāng)曲應(yīng)該是長(zhǎng)江的正源。2000年，劉少創(chuàng)在唐古拉山脈東端北麓找到了當(dāng)曲源頭，并測(cè)定了源頭的準(zhǔn)確位置為東經(jīng)94°35′54″，北緯32°43′54″，海拔高5042米，行政隸屬青海省玉樹(shù)藏族自治州雜多縣結(jié)多鄉(xiāng)。以新確定的源頭為起點(diǎn)，利用衛(wèi)星遙感影像對(duì)長(zhǎng)江長(zhǎng)度進(jìn)行了重新量測(cè)，得到長(zhǎng)江的長(zhǎng)度為6236千米。2008年，青海省人民政府三江源頭科學(xué)考察隊(duì)的研究成果驗(yàn)證了當(dāng)曲是長(zhǎng)江的正源這一結(jié)論的正確性。

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宋代 夏圭 長(zhǎng)江萬(wàn)里圖卷

絹本設(shè)色 26.8x1115.3cm

臺(tái)北故宮博物院

此畫是一幅長(zhǎng)超過(guò)11公尺的手卷，畫卷的前半段，以接近平視的角度近景特寫巖塊、林木，以及江行的舟船，表現(xiàn)長(zhǎng)江三峽險(xiǎn)峻和波濤洶涌的景觀；后半段則是以俯視和遠(yuǎn)觀的角度描繪江面上的活動(dòng)，以及沿途所見(jiàn)秀麗的景色。從逼近觀者的景物，轉(zhuǎn)換到遼闊空曠的視野，這種構(gòu)圖的方式具有戲劇性的效果。在畫卷最后，有元代鑒藏家柯九思的題字，鑒定這幅畫作者是南宋夏珪。但是柯九思題字是后人偽造，所以這樣的意見(jiàn)值得強(qiáng)烈懷疑。從時(shí)代風(fēng)格來(lái)看，這種山水長(zhǎng)卷的構(gòu)圖方式流行于明初，而在筆墨技巧方面，本幅的“斧劈皴”用同一方向的側(cè)鋒表現(xiàn)，而水紋的描繪也刻意強(qiáng)調(diào)浪花的造型和裝飾效果，這些特征顯示《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》的創(chuàng)作時(shí)代為十四世紀(jì)末至十五世紀(jì)初，可能是一張與明代宮廷畫院風(fēng)格密切相關(guān)的作品。

宋代 燕文貴 長(zhǎng)江萬(wàn)里圖卷

絹本設(shè)色 53.4x1540.6cm

臺(tái)北故宮博物院

本幅畫長(zhǎng)江沿岸風(fēng)光，景色變化多端，或盤渦走險(xiǎn)，或遠(yuǎn)岸浮天，或亭臺(tái)樓閣，或荷塘田疇，用筆工致。

長(zhǎng)江險(xiǎn)要，古已有識(shí)。魏文帝曹丕臨江感嘆:“長(zhǎng)江天塹，固天之所以限南北者。”險(xiǎn)要的長(zhǎng)江以天然的地理優(yōu)勢(shì)守護(hù)著東吳、東晉和南宋政權(quán)，實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)江政治、軍事意義上的南北分界。特別是南宋時(shí)期，宋、金劃江而治。在中原與北方民族的對(duì)峙中，長(zhǎng)江天險(xiǎn)作為重要的軍事防御屏障，同時(shí)受到詩(shī)人、畫家的熱烈關(guān)注。山水畫中開(kāi)始出現(xiàn)大量以千里江山、萬(wàn)里長(zhǎng)江為題材的巨幅長(zhǎng)卷。南北對(duì)抗的戰(zhàn)爭(zhēng)和歷史，文人士子的興思感懷，賦予長(zhǎng)江壯闊美麗的自然風(fēng)光以沉重的歷史記憶、復(fù)雜的民族情感，使萬(wàn)里長(zhǎng)江從地理景觀升華為一種民族文化的象征意象。

宋代 許道寧 宋長(zhǎng)江圖卷

絹本設(shè)色 44.9x1007.3cm

臺(tái)北故宮博物院

“長(zhǎng)江圖”有時(shí)也是一種地圖式的山水畫。現(xiàn)藏美國(guó)弗利爾美術(shù)館的巨然( 傳) 《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》卷，便是輿圖與山水畫結(jié)合的例證。

宋代 佚名 巨然（傳）長(zhǎng)江萬(wàn)里圖卷（局部）

絹本墨筆 43.5x1656.6 cm

弗利爾美術(shù)館

此圖不僅描繪山水之美，還以紅色楷書標(biāo)注具體的地理名稱，包括長(zhǎng)江沿岸的山、州、 城鎮(zhèn)，甚至軍事要塞，共計(jì) 240 處，且地理位置準(zhǔn)確。可以說(shuō)是山水畫式的官制軍事“輿圖”。

宋代 佚名 巨然（傳）長(zhǎng)江萬(wàn)里圖卷

絹本墨筆 43.5x1656.6 cm

弗利爾美術(shù)館

《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》卷，傳統(tǒng)上被歸為五代巨然的作品，但從材料鑒定數(shù)據(jù)上看，它應(yīng)該為南宋以后的作品；從畫中地名上考釋，它應(yīng)該是南宋中期以后的作品。該長(zhǎng)卷以鳥(niǎo)瞰的視覺(jué)角度描繪了整條長(zhǎng)江從其岷山（舊時(shí)，認(rèn)為岷山即長(zhǎng)江發(fā)源處）源頭到長(zhǎng)江入海口的恢弘景象。

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明代 吳偉 長(zhǎng)江萬(wàn)里圖卷

絹本淡設(shè)色 27.8cmx976.2cm

北京故宮博物院

此圖繪于明弘治十八年（1505年），為吳偉傳世水墨寫意畫中少有的長(zhǎng)卷巨制，也是作者在故鄉(xiāng)創(chuàng)作的重要作品。這一年畫家47歲，距去世只有3年。圖中描繪了萬(wàn)里長(zhǎng)江沿途的壯麗云山、幽谷山村、城鄉(xiāng)屋宇、江上風(fēng)帆，并以眾多名勝古跡點(diǎn)綴其間。

畫面峰巒起伏連綿，江河湖港氣象萬(wàn)千，野渡漁村、水榭樓臺(tái)、茅屋草舍、水磨長(zhǎng)橋各依地勢(shì)及環(huán)境而設(shè)，點(diǎn)綴于山川湖泊之間。吳偉的山石畫法一般受馬、夏傳統(tǒng)“俱作斧劈皴”的影響，但在這幅作品中，他采用剛健奔放的勾勒與水墨暈染相結(jié)合的手法，揮灑縱橫，描繪出萬(wàn)里長(zhǎng)江的憾人氣勢(shì)，表現(xiàn)了畫家以雄強(qiáng)風(fēng)格取勝的藝術(shù)特色，在宋元以來(lái)放筆寫意一派的水墨山水中有其獨(dú)特的創(chuàng)造性。

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明代 戴進(jìn) 長(zhǎng)江萬(wàn)里圖卷

紙本設(shè)色 34.3×1117.2cm

克利夫蘭藝術(shù)博物館

根據(jù)題跋、著錄以及文集資料的記載，宋元明時(shí)期長(zhǎng)江圖系的集結(jié)出現(xiàn)，不僅影響深遠(yuǎn)，而且傳播廣泛，形成了一個(gè)獨(dú)特的類別。盡管詩(shī)和畫屬于不同的藝術(shù)門類，它們運(yùn)用的藝術(shù)語(yǔ)言和媒介各異，但它們之間確實(shí)存在相互滲透、內(nèi)在轉(zhuǎn)化以及共同創(chuàng)造意象的潛力。這種轉(zhuǎn)化與共生構(gòu)成了詩(shī)畫文本之間的互文性。

明代 沈士充 長(zhǎng)江萬(wàn)里圖卷

紙本墨筆 28.2x1011.6cm

上海博物館

以《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》為例，宋元時(shí)期的文人通過(guò)繪畫與詩(shī)文題跋的互文性塑造了長(zhǎng)江的意象，構(gòu)建了一個(gè)以長(zhǎng)江的歷史和地域認(rèn)同為核心的文化共同體。這一共同體通過(guò)明代文人的復(fù)寫和再現(xiàn)，不斷加強(qiáng)了這種文化認(rèn)同感。

清代 朱耷 長(zhǎng)江萬(wàn)里圖卷

紙本設(shè)色 21.1x214.2cm

臺(tái)北故宮博物院

本幅是朱耷七十四歲的作品，畫幅不大，不過(guò)構(gòu)景設(shè)色卻很用心。全幅峰巒綿亙，叢簇雜出，樹(shù)法，石法，點(diǎn)景的屋宇橋梁帆艇都很精審。卷尾江上一抹遠(yuǎn)山，但用亂筆點(diǎn)撮，而一種煙云浮動(dòng)之趣，令人神往。

近現(xiàn)代 張大千 巫峽清秋 1935年

紙本設(shè)色 76×37.7cm

題識(shí)：井絡(luò)高秋隱夕暉，片帆處處憶猿啼，有田誰(shuí)道不思?xì)w。白帝彩云天百折，黃牛濁浪路三迷，音書人事近來(lái)疑。浣溪紗。乙亥（1935年）春日大千居士并題。

元代 夏永 黃鶴樓圖頁(yè) 約1350年

絹本墨筆 20.6x26.7cm

大都會(huì)藝術(shù)博物館

此幅畫黃鶴樓詩(shī)意，用小楷錄蘇轍《黃樓賦》。

黃鶴樓位于武漢市蛇山之巔，瀕臨長(zhǎng)江。據(jù)傳，此地原為辛氏開(kāi)設(shè)的酒店，一道士為了感謝她千杯之恩，臨行前在壁上畫了一只鶴，告之它能下來(lái)起舞助興。從此賓客盈門，生意興隆。過(guò)了十年，道士復(fù)來(lái)，取笛吹奏，道士跨上黃鶴直上云天。辛氏為紀(jì)念這位幫她致富的仙翁，便在其地起樓，取名“黃鶴樓”。

元代畫家夏永，以細(xì)若發(fā)絲線條描繪巍峨壯觀的黃鶴樓，極其工整細(xì)膩。小小的頁(yè)面上細(xì)致繪出樓閣、人物，樹(shù)木、景觀實(shí)屬難得。

清代 楊晉 黃鶴樓圖軸

紙本墨筆 182x86cm

詩(shī)人仰望茫無(wú)邊際、蕭蕭而下的木葉，俯視奔流不息、滾滾而來(lái)的江水，在寫景的同時(shí)，便深沉地抒發(fā)了自己的情懷。“無(wú)邊”“不盡”，使“蕭蕭”“滾滾”更加形象化，不僅使人聯(lián)想到落木窸窣之聲，長(zhǎng)江洶涌之狀，也無(wú)形中傳達(dá)出韶光易逝，壯志難酬的感愴。

明代 程嘉燧 長(zhǎng)江落木圖扇面 癸丑（1613年）

紙本設(shè)色 17×51.5cm

私人收藏

明代 張風(fēng) 北固煙柳圖軸 1658年

紙本墨筆 83.5x44.5cm

北京故宮博物院

江蘇鎮(zhèn)江，是位于長(zhǎng)江與京杭大運(yùn)河交匯處的城市。從鎮(zhèn)江的北固山上可遠(yuǎn)眺長(zhǎng)江。

瓜洲，一個(gè)位于長(zhǎng)江北岸、揚(yáng)州南郊的古鎮(zhèn)，即現(xiàn)今揚(yáng)州市南部的長(zhǎng)江沿岸，也是京杭大運(yùn)河分支匯入長(zhǎng)江的地點(diǎn)。

“一水間”指的是被一條河流所隔開(kāi)的空間。在古代，除了黃河被特別稱為“河”，長(zhǎng)江被特別稱為“江”之外，通常情況下，河流被泛稱為“水”，例如汝水、漢水、浙水、湘水、澧水等。此處的“一水”指長(zhǎng)江。

明代 沈周 兩江名勝圖冊(cè)十開(kāi)之九：瓜洲揚(yáng)子渡

絹本設(shè)色 42.2x23.8cm

上海博物館

“揚(yáng)子渡”指的是長(zhǎng)江流經(jīng)揚(yáng)州一帶的河段，因古渡口揚(yáng)子津及揚(yáng)子縣而得名。長(zhǎng)江沿岸十分繁華，為文人騷客游蘇杭之必經(jīng)之路，有眾多詩(shī)人如丁仙芝、梅堯臣、文天祥等曾為其賦詩(shī)吟詞。

宋代 黃庭堅(jiān) 赤壁懷古拓本

武氏墓群石刻博物館

北宋黃庭堅(jiān)書寫的蘇軾（東坡）詞《念奴嬌·赤壁懷古》全文的四塊石刻。每塊刻石均長(zhǎng)方形，按石刻拓片每塊約高 35cm、寬101cm。刻石完整保留了至今已難得一見(jiàn)的黃庭堅(jiān)墨寶真跡，而且是一幅長(zhǎng)達(dá)百字的巨作，筆力遒勁，跌宕起伏，晉風(fēng)唐韻，龍飛鳳舞，一如行云流水，恰似東坡豪邁詞意，酣暢淋漓，氣象磅礴，雄渾壯美。

明代 張瑞圖 赤壁懷古大江東去圖卷 1628年

紙本墨筆

畫心：27.9×320cm；

全卷：31.1x1043.3cm

大都會(huì)藝術(shù)博物館

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明代 仇英 赤壁圖卷 1548年

絹本設(shè)色 26.1x292.1cm

遼寧省博物館

宋代 佚名 赤壁圖頁(yè)

絹本設(shè)色 21x21.5cm

北京故宮博物院

此畫以石青、石綠為主色調(diào)，畫蘇軾攜友泛舟夜游赤壁。作者用細(xì)膩的筆觸將一個(gè)秋高氣爽、月光如銀的寧?kù)o夜晚極富詩(shī)情地融入于令人陶醉的畫意之中。布局爽朗、明媚，用筆工細(xì)綿密，敷色淡雅清麗，技法純熟穩(wěn)健，具有筆致墨韻。

宋代 馬遠(yuǎn)《水圖》之長(zhǎng)江萬(wàn)頃

絹本設(shè)色 26.8x41.6cm

北京故宮博物院

馬遠(yuǎn)用流利的線條勾出的浪尖，都指向同一方向，遠(yuǎn)處的浪尖漸漸虛化。顯然這是長(zhǎng)江下游開(kāi)闊浩瀚的江面。江水浩蕩、平穩(wěn)而又從容，有一種兼收并蓄的雍容大度，正順著江風(fēng)的吹拂，朝向大海奔涌而去。《水圖》中，畫家運(yùn)用各種筆法技巧，來(lái)表現(xiàn)不同環(huán)境下水的不同性格。畫家用魚紋線、弧形線、尖勾線、雙勾線描繪不同波浪形態(tài)，用顫筆、粗澀之筆表現(xiàn)水的咆哮翻騰，用中鋒細(xì)線表現(xiàn)平波細(xì)流，用輕快跳動(dòng)之筆表現(xiàn)湖水的蕩漾，可謂曲盡各種水態(tài)之變，把靜謐的、洶涌的、盤旋的、發(fā)威奔吼的各種水的性格，表達(dá)得惟妙惟肖，體現(xiàn)出畫家深厚的功力。

結(jié) 語(yǔ)

長(zhǎng)江，這條中華民族的母親河，自古以來(lái)便孕育了燦爛的文明與藝術(shù)。她蜿蜒流淌，穿越峽谷，滋潤(rùn)著廣袤的土地，見(jiàn)證了無(wú)數(shù)歷史的變遷與文化的繁榮。本次展覽旨在通過(guò)三大模塊，深入地展現(xiàn)長(zhǎng)江流域豐富的文化遺產(chǎn)和藝術(shù)成就。

如今，隨著現(xiàn)代化進(jìn)程的加快，長(zhǎng)江的生態(tài)環(huán)境也面臨著諸多挑戰(zhàn)。保護(hù)好這條母親河，確保其水資源的可持續(xù)利用，已經(jīng)成為全社會(huì)的共識(shí)。讓我們?cè)谛蕾p這些珍貴文物的同時(shí)，也一同思考長(zhǎng)江文明的歷史意義和價(jià)值所在，共同守護(hù)好一江碧水，為中華民族的繁榮發(fā)展貢獻(xiàn)力量！

參考文獻(xiàn)