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當(dāng)自然成為主角，藝術(shù)家們用顫抖的筆觸與爆炸性的色彩，將盛夏的能量轉(zhuǎn)化為永恒的視覺(jué)轟鳴。

初夏 亨利·馬丁 1920年 94×109.2cm

1885年，當(dāng)亨利·馬丁在意大利逗留期間，他看到了獨(dú)屬于意大利的優(yōu)美景色，看到了意大利的陽(yáng)光明媚看到了喬托（意大利畫(huà)家）作品中的平衡構(gòu)圖與明亮光線(xiàn)，同時(shí)也看到了意大利點(diǎn)彩畫(huà)派的繪畫(huà)作品。

在意大利，亨利拜訪(fǎng)了塞甘蒂尼，塞甘蒂尼那運(yùn)用振動(dòng)的纖細(xì)線(xiàn)條的繪畫(huà)技巧對(duì)亨利產(chǎn)生了重大影響，就如同修拉的點(diǎn)彩畫(huà)法對(duì)亨利產(chǎn)生的影響一樣。也是從這時(shí)起，亨利·馬丁在繪畫(huà)創(chuàng)作中開(kāi)始學(xué)習(xí)運(yùn)用由斷續(xù)的小點(diǎn)組成的線(xiàn)。

1889年，亨利確定了點(diǎn)彩為自己的繪畫(huà)風(fēng)格。1900年，在亨利四十歲時(shí)，他找到了自己的人生居所——法國(guó)南部的索馬訥。在索馬訥，他購(gòu)買(mǎi)了一個(gè)17世紀(jì)的農(nóng)家別墅，每年的五月到十一月，他離開(kāi)巴黎來(lái)到這里，寧?kù)o美麗的景色讓他沉醉。

沉醉之中，他仿佛回到故鄉(xiāng)圖盧茲，他在山坡上的房子，有一個(gè)可以俯瞰村莊和山谷的大陽(yáng)臺(tái)，陽(yáng)臺(tái)前是一個(gè)花園，花園中擁有一個(gè)圓形的小水池，水池前是進(jìn)園的一個(gè)小柵欄，周?chē)⒅蹇脴?shù)......這些景物在他的作品中反復(fù)出現(xiàn)。

精致的莊園和花園在他的維護(hù)下，生機(jī)盎然地陪伴著他的繪畫(huà)時(shí)光，為他的藝術(shù)創(chuàng)作提供靈感。

亨利·馬丁是第二代的法國(guó)印象派畫(huà)家中最有特色和詩(shī)意的畫(huà)家之一。這位后印象派畫(huà)家的筆觸很緊密地排列在一起，再加上色彩上的使用偏向明亮且鮮艷的色澤，往往使得畫(huà)面呈現(xiàn)出明亮輕盈又具朦朧美的感覺(jué)。

寂靜的夏天 丹尼爾·蓋博 1929年 76.2×76.2cm

蓋博是處理光線(xiàn)的大師。畫(huà)中的陽(yáng)光強(qiáng)烈卻柔和，光灑滿(mǎn)了畫(huà)面，不僅照亮了場(chǎng)景，更塑造了氛圍。這光線(xiàn)本身帶有一種催眠般的寧?kù)o感，蓋博捕捉到了夏日午后這種深沉、近乎凝固的寧?kù)o。

這不是死寂，而是生命在溫暖陽(yáng)光下沉睡、緩慢呼吸的狀態(tài)。這種寂靜是夏日自然本身的低語(yǔ)——昆蟲(chóng)的嗡鳴、樹(shù)葉的沙沙聲、遠(yuǎn)處隱約的鳥(niǎo)叫，都被溫暖的空氣包裹著，顯得遙遠(yuǎn)而柔和。蓋博的畫(huà)讓人感受到這種背景音下的深層寧?kù)o。

夏日午后，時(shí)間仿佛停滯。沒(méi)有強(qiáng)烈的事件或動(dòng)態(tài)，只有光影緩慢地推移，生命在靜靜地生長(zhǎng)和休憩。

夏天 泰倫 1892年 史密森尼美國(guó)藝術(shù)博物館

泰倫以降低視覺(jué)溫度的方式詮釋夏天。

泰倫深受色調(diào)主義影響，擅長(zhǎng)描繪黎明、黃昏或月光下的朦朧景致。泰倫的風(fēng)景畫(huà)構(gòu)圖極簡(jiǎn)，常以地平線(xiàn)分割畫(huà)面，通常畫(huà)面下方為深色的海岸或田野剪影（如夏日的草地、礁石），畫(huà)面上方是開(kāi)闊的天空或水面（如海天交融的漸變色）。這種結(jié)構(gòu)營(yíng)造出永恒的平靜感，讓人聚焦于光線(xiàn)與色彩的微妙變化。

泰倫筆觸輕柔、松散且抽象化，樹(shù)木化為朦朧的色塊，沒(méi)有草葉的細(xì)節(jié)，于是色彩裹挾著寧?kù)o在畫(huà)布中流動(dòng)。

弗特伊夏季 莫奈 1880年 60×99.7cm

這幅畫(huà)莫奈創(chuàng)作于1880年。

莫奈的妻子卡米爾1879年病逝于弗特伊。

這是莫奈生命中一段艱難的時(shí)期，卻也是他創(chuàng)作力勃發(fā)的時(shí)期，是他深化印象派語(yǔ)言的關(guān)鍵時(shí)期。

與描繪具體故事或精細(xì)細(xì)節(jié)的傳統(tǒng)風(fēng)景畫(huà)不同，《弗特伊夏季》的核心主題是夏日正午強(qiáng)烈陽(yáng)光照耀下的整個(gè)場(chǎng)景氛圍。莫奈關(guān)注的是光線(xiàn)如何塑造萬(wàn)物、如何改變色彩、如何在空氣中顫動(dòng)。

莫奈運(yùn)用短促、分離的筆觸（點(diǎn)、線(xiàn)、塊），將不同純度的色彩并置。這些色彩在觀者眼中混合、顫動(dòng)，模擬了光線(xiàn)在視網(wǎng)膜上跳躍的效果，營(yíng)造出空氣的流動(dòng)感和景物的閃爍感。這是印象派“光學(xué)混合”技法的典范。

盡管莫奈此時(shí)正經(jīng)歷個(gè)人悲痛，但《弗特伊夏季》展現(xiàn)的不是憂(yōu)郁，而是自然蓬勃的生命力與夏日豐沛的能量。陽(yáng)光如此強(qiáng)烈，色彩如此飽滿(mǎn)，空氣如此溫暖，仿佛能聽(tīng)到蟬鳴、感受到微風(fēng)吹拂樹(shù)葉。

夏景 特里蓋林 1908年 26×33cm

清澈，是形容這件作品的第一個(gè)詞語(yǔ)。

強(qiáng)烈的色彩、概括性的形式、厚重的筆觸以及對(duì)北歐自然光線(xiàn)和氛圍的獨(dú)特捕捉，是這位20世紀(jì)上半葉重要的瑞典后印象派及早期表現(xiàn)主義風(fēng)景畫(huà)家特里蓋林的典型繪畫(huà)特征。

特里蓋林捕捉的夏是北歐高緯度地區(qū)特有的夏日——光線(xiàn)清澈、明亮，帶著一絲涼意，空氣通透，色彩鮮艷而純凈。他的風(fēng)景中常常缺乏人物，或者人物非常渺小，融入環(huán)境。這強(qiáng)調(diào)了自然的宏大與主體性，以及人在其中的位置——是觀察者、享受者，也是自然的一部分。

厚涂技法是特里蓋林作品的標(biāo)志性特征之一。他使用大量、粘稠的油畫(huà)顏料，用調(diào)色刀或?qū)挻蟮漠?huà)筆以肯定、有力的方式涂抹在畫(huà)布上。

這種厚涂法創(chuàng)造出極其豐富、凹凸不平的物理肌理。顏料的堆積感讓人仿佛能觸摸到茂盛的草地、粗糙的樹(shù)皮、厚重的云層。畫(huà)面具有強(qiáng)烈的物質(zhì)存在感。粗獷、直接的筆觸不僅僅是描繪手段，更是畫(huà)家情感和能量的直接宣泄，傳達(dá)出一種對(duì)自然力量的敬畏和熱愛(ài)。

夏天 特瓦齊曼 1890年 76.2×134.62cm 菲利普斯收藏館

特瓦齊曼是美國(guó)印象派核心畫(huà)家之一，他筆下的夏天并非熾熱喧囂，而是私密、沉思、充滿(mǎn)細(xì)微自然韻律的綠意世界。

特瓦齊曼的詩(shī)意感蔓延在整個(gè)畫(huà)布，喧囂的元素全部被剝離了去，剩下的是千萬(wàn)種綠色輕盈的千重奏，從青灰、橄欖綠到冷翠、黃綠，通過(guò)薄涂疊加呈現(xiàn)透明層次，拒絕鮮艷的碎片，善用鄰近色漸變。

如果說(shuō)莫奈的《干草堆》追求光色瞬時(shí)性，那么特瓦齊曼《夏天》則是時(shí)間綿延的冥想。