中國(guó)的色彩與中華文明緊密相連，圍繞“五方正色觀念”“文人士大夫的水墨理論” 以及由此衍生的 “民間造物色彩體系”代表著我國(guó)傳統(tǒng)色彩意識(shí)的三大板塊，也成為中國(guó)人閑情逸致的代表之用，所以“國(guó)色”就是我們中國(guó)人的精神色彩，它在翰墨丹青、器物燒造、錦繡編織中得到了具體的呈現(xiàn)，深深植根于傳統(tǒng)社會(huì)以及日常生活之中。本展覽以中國(guó)傳統(tǒng)色彩體系為主題，精心挑選了100件/組精品文物，從“家國(guó)重色”“彰施五彩”“中國(guó)特色”三個(gè)部分，展示文物上的繽紛色彩，解讀中國(guó)傳統(tǒng)色彩中的文化現(xiàn)象。
第一部分“家國(guó)重色”展現(xiàn)中國(guó)特有的五色系統(tǒng)的形成、演變過(guò)程及其蘊(yùn)含的五行相生相克的哲學(xué)觀念。人類對(duì)色彩的認(rèn)知與運(yùn)用歷經(jīng)漫長(zhǎng)發(fā)展，通過(guò)展覽的講述構(gòu)建起傳統(tǒng)色彩的框架。清嘉慶明黃地緙絲彩云金龍紋吉服袍明亮奪目，以明黃色緞為底，繡九條金龍及多種紋樣，刺繡工藝精湛，體現(xiàn)清代高超織繡技藝，彰顯皇家服飾的尊貴。北宋元祐六年琉璃四神塑像以青龍、朱雀、白虎、玄武分表四方，造型生動(dòng)，琉璃釉色鮮明，體現(xiàn)古人對(duì)自然和宇宙的認(rèn)知。
第二部分“彰施五彩”以間色為切入口，展現(xiàn)中國(guó)人對(duì)色彩的追求，正色與間色的搭配體現(xiàn)秩序與和諧理念，正色主導(dǎo)，間色添柔和變化。清光緒粉彩 “秋操紀(jì)念”荷花形吸杯，造型似荷花，設(shè)計(jì)精巧，兼具實(shí)用與審美價(jià)值，杯上墨字記錄特殊歷史背景。鈞紅釉貫耳瓶施窯變釉，三色交融，自然垂流，盡顯色彩變化與工藝之美。絞胎三足盤用絞胎工藝，將不同顏色胎泥絞合，形成獨(dú)特大理石條紋，展示唐代工匠的創(chuàng)新。
第三部分“中國(guó)特色”，古人在不斷的色彩和藝術(shù)的探索中，逐漸形成了具有中國(guó)特色的色彩觀念和文化內(nèi)涵，通過(guò)色彩的應(yīng)用展現(xiàn)出對(duì)自然和社會(huì)秩序的理解。文徵明《竹子圖》卷、董其昌《山水》冊(cè)、傅山《水墨荷花圖》等展品，展現(xiàn)文人以“墨分五色”的理念表達(dá)精神世界的獨(dú)特視角。太平有象紋紅緞桌圍椅靠，以象馱寶瓶為主紋飾，搭配多種吉祥圖案，洋溢喜慶氛圍，表達(dá)對(duì)美好生活的向往。粉彩百花不露地開(kāi)光花卉龍首銜環(huán)耳瓷葫蘆瓶，用百花不露地技法，將多種花卉密集繪制，寓意吉祥，展現(xiàn)民間色彩運(yùn)用的想象力和嘉意予物的智慧。
展廳把五方正色與空間設(shè)計(jì)的巧妙融合，大面積的白色營(yíng)造出純凈的觀展氛圍，讓展品的色彩之美得以充分彰顯，無(wú)論是單色的純粹高貴，還是間色交織的繽紛絢麗，都在此得到淋漓盡致地展現(xiàn)，與中國(guó)人對(duì)色彩的獨(dú)特審美深深契合。
“國(guó)色”展覽的舉辦，不僅僅是一場(chǎng)視覺(jué)的盛宴，更是一次對(duì)中華民族文化基因的深度探尋。它讓我們重新審視傳統(tǒng)色彩在當(dāng)代社會(huì)中的價(jià)值與意義，通過(guò)文物這一載體，以中國(guó)色彩為切入點(diǎn)，展現(xiàn)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的博大精深，喚醒人們內(nèi)心深處對(duì)傳統(tǒng)文化的熱愛(ài)。
本次展覽是杭州市臨平博物館在新春佳節(jié)到來(lái)之際為助力“博物館里過(guò)大年”，豐富人民群眾文化生活提供的一場(chǎng)精彩的文化盛宴，展覽將持續(xù)至2025年5月5日，期待廣大觀眾走進(jìn)博物館，在展覽中駐足，凝神諦視這瑰麗可感的色彩節(jié)奏，領(lǐng)略濃郁的東方色彩與文化特征。
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