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煎餅?zāi)シ坏奈钑?雷諾阿 1876年 131×175cm

雷諾阿和莫奈一樣，喜歡用小色塊營造氣氛。作品中眾多的人物、斑駁陸離的光斑，明暗對比強(qiáng)烈的色彩，有力地烘托了舞會歡樂愉悅的戲劇效果。從左下角到右上角形成一條對角線。正是這條對角線捕捉住觀眾的視線，引導(dǎo)我們進(jìn)入畫面。

雷諾阿喜歡紅磨坊，他從未錯過每個周日下午的舞會，他喜歡為當(dāng)?shù)氐呐鹤鳟嫛．嬅嬷杏腥齻€人物是他最親密的朋友。其中，喬治?里維拉后來成為他的傳記作者。

畫中的露天舞場位于巴黎的蒙馬特區(qū)，離雷諾阿的住所不遠(yuǎn)。這幅畫他是在現(xiàn)場繪制的。他讓萬頭攢動的人群沐浴在自然和非自然的光線之下。前景中一群人坐在樹蔭下，喝酒、聊天，陽光透過樹葉，在他們的服飾上跳躍閃爍，使整個畫面泛著光輝。

光斑在蕾絲裙擺與香檳杯間跳躍，巴黎市民在斑駁樹影中旋轉(zhuǎn)，19世紀(jì)布爾喬亞的夏日社交季在笑靨與微醺中永恒定格。

夏季 何耐爾 1891年 103×128.3cm 利物浦沃克美術(shù)館

畫面幾乎被層層疊疊的植被完全占據(jù)——雛菊、罌粟、毛茛、蕨類、野草以近乎癲狂的密度交織纏繞，形成一道密不透風(fēng)的“綠色帷幕”。觀者視線被卷入這場生命的漩渦，暗示夏季自然豐沛到近乎壓迫的繁殖力。花朵與枝葉扭曲、伸展、交纏的姿態(tài)充滿戲劇性。

兩名紅發(fā)少女一坐一立，一上一下，在畫面中自左上到右下拉出一條對角線，地上的女孩發(fā)聲大笑呼喊，似乎在回應(yīng)四周紛亂的植物，何耐爾放棄透視深度，前景花朵與背景樹木以相似尺度平鋪，少女身形的回轉(zhuǎn)與地面張揚(yáng)的枝條，生命似乎在整個畫面中旋轉(zhuǎn)了起來。

夏季景象 巴齊依 1869年 160.7×160cm 哈佛大學(xué)博物館

巴齊依捕捉了19世紀(jì)中葉法國中產(chǎn)階級在鄉(xiāng)村享受休閑時光的典型場景，體現(xiàn)了現(xiàn)代生活的一個側(cè)面，這與印象派關(guān)注當(dāng)代生活的主題相契合。沒有宏大的敘事，只有寧靜、慵懶、充滿陽光和樹蔭的夏日片刻。

陽光穿過樹葉形成的斑駁光影，灑在人物、草地和水面上。人物的衣物，白色、淺藍(lán)、淺紅、淡黃，點(diǎn)綴其中，與環(huán)境的綠色形成和諧對比。構(gòu)圖看似隨意自然，實(shí)則經(jīng)過精心安排。人物疏密有致地分布在岸邊和水邊，形成視覺節(jié)奏。人物姿態(tài)放松、優(yōu)雅，或坐或站，或準(zhǔn)備跳水，或水中嬉戲。他們沉浸在自己的世界中，彼此之間交流自然，營造出一種平和、愉悅、略帶慵懶的夏日氛圍。

《夏季景象》是一幅充滿詩意與生命力的杰作。作為印象派先驅(qū)的代表作，它既體現(xiàn)了對傳統(tǒng)造型的尊重，又大膽探索了外光效果和現(xiàn)代生活題材，它讓人感受到陽光的溫度、樹葉的沙響、河水的清涼，以及那份屬于夏日的慵懶與愜意。

夏天 弗里塞克 1914年 114.3×146.7cm 捷克國家美術(shù)館

弗里塞克的《夏天》是一幅令人沉醉的感官盛宴。它不僅僅描繪了一個夏日的場景，更是對陽光、色彩、女性之美以及私密花園生活的一曲贊歌。

畫面充滿了幾乎令人炫目的明亮感，陽光穿透樹葉和陽傘，灑落在人物、地面、衣物和花朵上。陽光照射下的地面、樹葉邊緣、女士的金發(fā)、甚至皮膚上反射的光澤，都彌漫著光的透亮感。

弗里塞克的色彩不僅僅是感性的記錄，更具有裝飾性和結(jié)構(gòu)性。他精心安排色塊的位置和形狀，使畫面在細(xì)碎的色塊下依然保持和諧與平衡。這體現(xiàn)了納比派和裝飾藝術(shù)對他的影響。

畫面采用略微俯視的角度，這種視角壓縮了地面空間，強(qiáng)化了圖案感和裝飾性，同時也讓觀者有一種“窺探”私人花園的親近感。

通過大膽而和諧的色彩運(yùn)用、優(yōu)雅的人物塑造以及充滿裝飾美感的構(gòu)圖，弗里塞克創(chuàng)造了一個明亮、溫暖、寧靜且充滿視覺愉悅的理想世界。它邀請觀者一同沉浸在那片被陽光親吻、被鮮花環(huán)繞、時間仿佛靜止的夏日午后。

夏夜 摩爾 1890年 132×228.5cm

這幅作品描繪了四位金發(fā)美女在夏夜入睡前的情景。其中三位正在寬衣解帶，她們胴體半裸，有的伸懶腰，有的還在發(fā)呆，另一位已然沉浸在睡夢中。明月的柔和光線投射在遠(yuǎn)處的湖面上，發(fā)出白色的光亮。

在這幅作品中，摩爾終于解決了此畫背景淺顯的問題。他用交織的花環(huán)與格子的金銀細(xì)絲，使密封的、人工構(gòu)筑的世界向大自然的遠(yuǎn)景開放。交織的花環(huán)、平靜的海面與暗色的天空中的白云交相輝映。光線似乎從斜躺著的人物彎曲的臀部溢出，描繪出一條通往遠(yuǎn)處島嶼的閃光的水道。在左上方格子間隙中，盛開的橙色毛茛花反射在水面上。摩爾把理想的人物融入到自然風(fēng)景之中。這幅畫很可能是摩爾在對湖區(qū)舊地重訪時繪制的。

摩爾的作品深受希臘雕塑和日本藝術(shù)的影響。他贊成維多利亞式經(jīng)典理念：“為藝術(shù)而藝術(shù)”。作品中沒有故事或寓意，也沒有道德說教，只有明顯的情色。這是摩爾和許多其他維多利亞藝術(shù)家的作品的共性。他的富有韻律感的女性形象和裝飾物成為對形式、色彩、線條和模式等抽象語言進(jìn)行探索的平臺。